回顧漫長的音樂史來看，每一部驚艷世🕔🉗紀的作品都有其背后😾🆾的故事。

    也正是這樣那🝑🊝👕樣🊾🕽🏅的真實故事促成了一部又一部傳世經(jīng)典🆝🐠🁌的誕生。

    普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲也不外如是。

    1913年，因為同窗摯友📊🙉的自殺，年輕的普羅科菲耶夫為了祭奠好友，便寫下了這首g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。

    而從一個作曲家的成長史來看，在今天，在這首龐大的作品中，新穎的和弦與🌖⚭配器，具有濃重普氏風格的軏死，都是這首作🝐🊑🏩品的獨到之處。🚐💣

    只是我們能回顧的只有歷史。

    1913年8月23日。

    當普羅科菲耶夫帶🜒🁧著為同窗而作的協(xié)奏曲首次登👖🈵🂨上舞臺的時候，得到的卻是許多人的退席謾罵。

    “🕛🊑這種🝝🌄未來的音樂，🃝😲送給魔鬼去吧。我們是來享樂的，我家的貓也會彈這種音樂?！?br/>
    當時多數(shù)報道評論都是帶著這樣的語氣。

    不過這也沒什么可稱奇的。

    在斯大淋時期的音樂作品，幾乎是挨著俄國的苦難🔰🄏才能一遍遍的聽下去🌶🃡🙘。

    因為這些作品總是與黑暗的歷史時期相連。

    或許拉赫馬尼諾夫終不🜺返國的決定是正確的。

    在那個大動蕩🝑🊝👕的🊾🕽🏅時期，包括音樂家在內(nèi)的藝術(shù)分子，如履🇼🝶🏬薄冰。

    在生命隨時有可能消逝🜺的年📊🙉代，有什么比對自由的向往和對生存⛘🚨的渴望更強烈。

    但這并依然無🝑🊝👕法磨滅掉一個作曲家對創(chuàng)作的熱情。

    正如他的前輩肖邦那樣，年輕的普羅科菲耶夫認為自己同樣一🔟🔟個是可以掌控完美情感的音樂大師。

    在第二鋼琴協(xié)奏曲的終之樂章，奏鳴曲式的第四樂章，普羅科菲耶夫向🌶🃡🙘世人展示了他情感中最為細膩的部分。

    這個樂章的主題對比十分明顯，不👺同于群峰亂入的第二樂章，也沒有🟄🚤第三樂章是人摸不著頭腦的⚿🗇錯亂感。

    暴風似得主部主題和俄國民謠似的副部主題交相輝映，與第一樂章的如出一撤，在樂章的再現(xiàn)部結(jié)束🗞后沒有🏥🜊再現(xiàn)副部主題。